مسرحية “أنا لاأستطيع الانتظار” رقص درامي في ستوكهولم – عصمان فارس

عرض مسرحي جديد للموسيقى والرقص من تأليف بيرجيتا أجربلاذ لثمانية ممثلين والراقصين ,مع كلمات أوغست ستريندبرغ والشاعرة كريستينا لوجن. ثيمة وفكرة العرض تأتي من الشعور بالنقص. قلة الوقت والحب والعلاقات. الكل يسير بسرعة كبيرة يندفع واحد إلى الآخر. نحن في وقت قصير جدا لأنفسنا وبعضهم البعض. نحن نعيش في ضغوط, وضغوط للتعامل مع الكثير. بالإضافة إلى ذلك لقد غمرتنا المياه من الخيارات اللانهائية. ماذا تفعل بنا؟ كيف نرد؟ من نكون؟ هل يؤثر على الجسد ، تتساءل مصممة الرقصات والمخرجة بيرجيتا إيجربلاذ القيادة والانعطاف هو اقتباس من نصوص سترندبري التي تركت ورائه ,هناك الكثير تكملة لمقطع الجري والانعطاف ، يكتب على سبيل المثال ، “اركض واستدر ، لذلك تتحدثان مع بعضكما البعض في نهاية المحادثة “. العنوان الفرعي مأخوذ من قصيدة كتبتها كريستينا لوجن.تجعل بيرجيتا إجربلاذ أسلوبها الخاص للغاية من الرقص والمسرح, هذه المرة أيضًا بموسيقى تلحنها بنفسها. مزيج العنوان الشعبي والرقص على أساس لغة الجسد اليومية ,يخلق صورًا يمكن التعرف عليها ومواقف. إنه في نفس الوقت روح الدعابة والمقصود بجدية,هذا ما يقوله الراقص بيتر جاردينر الذي عمل مع بيرجيتا إجربلاذ من قبل: “عندما قدمنا حديقة تشيخوف ، كان الأمر أشبه بالدخول إلى منزل تشيخوف والتواجد هناك.هذه المرة تريدنا بيرجيتا استكشاف شيء مختلف تمامًا ندخل الحاضر” ، ملكنا الآن ومن وقت لآخر يتدخل سترندبري ولوجن من وراء الكواليس لمساعدتنا في صياغة ما نريد. إن المجموعة ومن نحن هو العامل الحاسم في النتيجة.تشارك الممثلة بيرنيلا أوجست لأول مرة في مجموعة لبيرجيتا أجربلاذ , على مسرح المدينة هنا:عندما رأيت الأحداث في المنزل شعرت برغبة وفرحة, كنت أتوق إليه في المسرح في السنوات الأخيرة ، تقول الممثلة بيرنيلا أغسطس. من الممتع للغاية الحصول عليها “,كن جزءًا من إنشاء عرض مع الآخرين بهذه الطريقة. عندما بدأنا لم يكن هناك نص كامل ., أنا أستمتع حقًا بأن أكون مع وأخذ المسؤولية عن العملية برمتها حتى تشارك.بيرجيتا إجربلاذ هي واحدة من أبرز مصممي الرقصات في السويد. في عام ٢٠٠٤ حصلت على جائزة تاليا من جريدة اليوم وجائزة كولبري لمدينة ستوكهولم ,جنبًا إلى جنب مع الفرقةجائزة ستوكهولم المرشد الترفيهي لحديقة تشيخوف ,شعر راقص مع موضوع يومي انا مشتاق او مشتاقة جدًا ,يضغط جدار رمادي بلا هوادة على الراقصة آنا بيرسون على المنحدر حتى يتبقى إسفين واحد فقط, في الهاوية. في كل نهاية من هذه الخلفية الملموسة ، تحاول بيرنيلا أغسطس وبيتر غاردينر الوصول إلى بعضهما البعض من خلال الخوف.في المقابل ، تم إطلاق مشاجرة موسيقى الروك أند رول بعد ذلك بقليل بين بير ساندبري وكايسا رينجارد , حول موضوع “لم تحبني أبدًا!” تثير ملابس سفين اهلستروم البرتقالية اللامعة أيضًا الضحك التعويضي حتى طاولة الإضاءة.نحن مثل أوركسترا كبيرة ، ثمانية أجزاء يتم تنظيمها مع عناصر من أفكار ستريندبرج ولوجن وبيرجيتا. من الصعب والرائع للغاية أن تشارك وتجلس ، وأن تقوم بمبنى مشترك ، وتلخص برجيتا في مسرح مدينة ستوكهولم وعلى مسرح كلارا العلاقة بين الناس في استراحة بروفة رجل وامرأة ، علاقات طقطقة وقلق حياة مضغوط بالوقت هناك بعض الخيوط المشتركة في هذه المجموعة الجسدية المكونة من فعلتين والتي تسمى انني مشتاق جدآ .يتسبب الضغط في عصرنا في الهروب من أنفسنا وعلاقاتنا. في مسرح مدينة ستوكهولم ، تستمع بيرجيتا إجربلاذ وثمانية ممثلين إلى مسرح الرقص المعاصر للعقل والجسم ، مع نغمات أوغست ستريندبرغ وكريستينا لوجن. إنها أول بروفة أزياء للقيادة والدوران في مسرح مدينة ستوكهولم. الفصل الثاني تمثيل حافي القدمين. عند الجدار المتحرك لمصمم الديكور بيتر لوندكويست ، تلتقي آنا بيرسون وبيتر جاردينر وبيرنيلا أغسطس كل منهم منعزل في عالم أفكارهم.ستريندبرغ ولوجن يرقصان حول التوتر تقول المصممة برجيتا اجربلاذ: “في الماضي كانت لي تجربة في استعارات جسد أنطون تشيخوف” – والتي أدت إلى نجاح حديقة تشيخوف وجائزة تاليا من مصممة الرقصات بيرجيتا إيجربلاذ ، وهي أيضًا مخرجة وملحنة ، تتيح الآن لصوتين سويديين من أوقات مختلفة تلوين الشعر اليومي: أوغست ستريندبرغ وكريستينا لوجن . بعد تشيخوف ، أردت أن أكمل كلماتي الدرامية. ولكن ماذا؟ في الوقت نفسه ، بدأت ألاحظ ضغط الوقت الذي نعيش فيه. كل شيء يسير بسرعة كبيرة”. يشرح مصمم الرقصات الذي يسحب عربة تسوق مليئة بالورق في الممرات المتعرجة في مسرح كلارا سنن ، إننا مزدحمون من جميع الجوانب بكل ما علينا التعامل معه.بما أنني مهتمة بالجسم ، أفكر في كيفية تأثير الإجهاد عليه. من تصبح؟ يمكنك أن تصبح فجأة غاضبًا ، وتفقد السيطرة. هل لدينا وقت للعلاقات؟ الطلاق آخذ في الازدياد.كانت كريستينا لوجن بالفعل مفضلة ، وقضم ستريندبرغ مؤخرة رأسه. ثم تلقت كتاب القيادة والانعطاف ، وهو عبارة عن مجموعة مختارة من “الحقيبة الخضراء” لستريندبرغ من الأوراق المتبقية التي جمعها ماغنوس فلورين واولف اولسون . شظايا الشخصية عززت أفكارها.كل من ستريندبرغ ولوجن – وهما أيضًا موجودان حاليًا في المسرح مع المسرحية هناك حياة هناك في المسرح ، والتي تم عرضها لأول مرة ي تتناول الزواج والطلاق ، ولكن من منظور جنساني وزمن مختلف. الآن يمكنهم المساعدة في تشكيل الموضوع: ضيق الوقت والحب.العمل مع الأضداد أمر مثير للاهتمام ، وصدى وقت آخر يمكن أن يجعلك ترى نفسك أولاً هناك مسرح الأزياء السريع.،الجميع يندفعون كالمجانين ثم تتصدع الواجهات ، طرف ثالث فقاعات وأزياء مطلع القرن، مباريات المصارعة حيث ينهار الحرير.تحمل مصممة الرقصات بيرجيتا إيجربلاذ أيضًا فكرتها عن العمل الفني – النص والموسيقى والرقص والتمثيل – من حديقة تشيخوف في مسرح مدينة ستوكهولم . من روح الدعابة الخفيفة لتشيخوف إلى الكآبة الساخرة للمنزل الشعبي الحديث المجهد ، فإن تغيير الحالة المزاجية أمر وحشي.قامت بيرجيتا إجربلاذ بنفسها بتأليف وتصميم الرقصات وتنظيم هذا المشهد بأكمله من الحركة المتناغمة ، والعربدة المعاصرة الخالية من العيوب في الضغط والتوتر ، وعدم الكفاية من الممثلين في المساء وهم يركضون ويجلسون القرفصاء ويتصلون بالمسرح ، قائلين مرحبًا ويتجولون في دوائر ، للخارج والداخل ، ذهابًا وإيابًا ، حتى يتم الاندفاع إلى الصالون بالكامل وعلى وشك الانهيار ، يندفع كل شيء حتى النهاية و نوع من المصالحة المستقيلة. يمكن أن تذهب. بعد كل شيء. ينام العاشقان في منتصف تقييمات الحنان. قد يذكرك التشيلو أن هناك جمال.عندما يتعلق الأمر بالسرعات للاستخدام اليومي ، يصعب التغلب على كريستينا لوجن. لقد فازت على ستريندبرج في سخرية الذات الدلالية: “لدي بنية سوداء كاملة بداخلي.” أو “أشعر بخيبة أمل لأن الواقع دعني أذهب.” أو “لماذا تضع حداً لكل جملة؟ أعتقد أنك ستستفيد من علامة الاستفهام”. أو “لدي غرفة داخلية شاغرة لكنه لا يريد الانتقال إليها”.ولكن من المثير للاهتمام أن نرى مدى ملاءمة مزيج كريستينا لونج والكالتب السويدي اوغست سترندبري . مكافأة التعارف بين شاعرة موهوبة ورجل متعلم أكبر سنًا.هناك تفاصيل اكتشافات تخطيطية. على سبيل المثال ، عندما تتعثر كايسا راينكارد بالكثير من الأكياس الورقية التي تحملها بجسمها بالكامل ، بينما يتحدث ياكوب اكلوند بقلق شديد مثل طاحونة ، بدسًا ، وبدون رفع إصبع. وعندما يلقي سفين أهلستروم (رائع كعصاب قهري) بنفسه في مجموعة ، غطس غريب ، ويقبله الجميع على مضض ، لكن سرعان ما يعيده. يبدو الجو العام في تلك المجموعة والمشهد وكأنه في المنزل. حسنا. هنا لدينا نوع صعب ، لكن ليس هناك الكثير لنفكر فيه. جاء هنا مرة أخرى. اذن هناك. هل الحافلة لن تأتي قريبا؟وتأتي برنيلا اوغست ، الساحرة على خشبة المسرح ، بمجموعة من الشماعات البلاستيكية المترامية الأطراف ، والتي تحاول جاهدة ترتيبها. دعابة حبل المشنقة.تعد آنا بيرسون وبيتر غاردينر نموذجي كفنانين من جميع النواحي ، يرقصون ويمثلون ويغنون ، وتتحول إليزابيت كارلسون من ثانية إلى أخرى. هذا النوع من العروض ليس له مسافات إقلاع أو هبوط ويتطلب الكثير من الممثلين.تدريجيًا ، بدا الأداء معًا. ما كان فوضويًا ومقسّمًا لا يزال موجودًا ، ولكن عندما تعود نفس الجملة أو المقطع الصوتي مرة أخرى ، في وقت لاحق ، في موقف آخر ، يصبح التأثير نوعًا من الأمان في الحزن.تشير بيرجيتا إجربلاذ إلى أن بناء منزل شعبي معطل ويحتاج إلى تجديد. لكن على الرغم من أن الجميع يبدو أنهم مؤمنون ، متدربين في النموذج السويدي ، إلا أن هناك فرصًا: زهور دعابة درس قيادة غنائي ورائع عن الوقت.” طقوس العربدة المعاصرة المثالية في الضغط والتوتر ,فرقة في أفضل شكل أكثر متعة من هذا من الصعب تخيل المسرح أفضل علاج بالفيتامين, يمكن أن يحصل عليه المسرح اثنين من المزاجات. رجل وامرأة طريقتان للكتابة عن الحب والعلاقات والشوق. يعتبر الوقت والعلاقات وعلاقتنا بالزمن موضوعات لأداء بيرجيتا إجربلاذ المسرحي الراقص. جنبًا إلى جنب مع مجموعة من ثمانية ممثلين وراقصين ، تحقق في ما يحدث عندما تلتقي نصوص ستريندبرغ بنصوص كريستينا لوجن. موسيقى مكتوبة حديثًا بواسطة إجربلاذ نفسه. حصلت بيرجيتا إجربلاذ على جائزة المسرح الكبرى لجمعية نقاد المسرح السويدية لعام ٢٠٠٥ عن الأداء وجائزة المدينة لمسرح راقص شاعري . التفاعل بين الأوقات وكلمات الأغاني فعال ، على سبيل المثال إليزابيت كارلسون التي ترتدي فستانًا رماديًا طويلًا برقبة عالية ، وفقدت التوازن بشكل رائع في أرقام رقصها ، وضربها إلى الوراء ، وهكذا في اللحظة التالية في رداء حمام أزرق طويل ، وشعرها بشكل هستيري صاخبة , نعم العلاقة بين الواقع والجنون
لا أحد يذهب ان يعيش حراً. يمكن للشاعرة كريستينا لونج الدفع بفعالية بلغة البيروقراطية وبمساعدتها تخلق مسافة هزلية أيضًا للمشاعر القوية والصعبة. مع هذا ، تختفي كل أوقية من العاطفة. يقول رولاند ، عليك أن تتبع التطور المجتمعي الذي يجب أن تدافع عنه.تدعو آنا كلارا والديها إلى مواد أساسية. الأم أنيكا ، اتصلت بأنيكا بعد سن الثانية عشرة – تبدو الأم مثيرة للاشمئزاز للغاية ، والأب تورستن ، الحاكم المعين حديثًا ، والذي أصبح الأمر أسهل كثيرًا ، “لقد عرفت دائمًا أنني لا أستطيع الوثوق”. يتنهد تورستن ، “أزمة حياتي أشبه بقوس حول الصفر” ، بينما تخاطبه أنيكا هكذا: “أنت تقريبًا مثل نصب تذكاري بالنسبة لي”.تتحرك المسرحية أكثر فأكثر في عالم القصص الخيالية. الممثلون يرتدون عباءات عملاقة مع أغطية ونوع من أزهار ارقص مع دميتك أنيكا على إخبار تورستن. يتطور المشهد إلى موسيقى نقية
نقطة البداية هي دائمًا لغة الإنسان والجسد. تشرح بيرجيتا إيجربلاذ أني أعمل على الأداء بدون نص – خطوة بخطوة بالتعاون الوثيق مع الفرقة المشهد الواضح يتحول إلى وقت. رقصة معركة للحظات يندفع فيها الرجل للأمام بينما نحاول ألا نفكر في الغياب النهائي للوقت. معظم وأفضل ما تفعله هو المحبة أو محاولة الحب تصف بيرجيتا الوقت والخلود, من خلال قطع النصوص التي كتبها أوغست ستريندبرغ وكريستينا لوغن ، وهي سطور تدور في الغالب حول العلاقات والقيام بشيء من الوقت القصير الذي نعيشه لمرة واحدة – كما كتبت كريستينا لوغن ولكن أيضًا عن الموت الحياة الوقت هو الحياة. أنت متوتر ، لذلك أنت موجود ,الموت حرمان أبدي للسرعةانطلقت مصممة الرقصات بيرجيتا إيجربلاذ على جبهة عريضة بمسرحها الراقص المسرحي حديقة تشيخوف عرض رائع لأعماله ونواة درامية ، رقصت مثل نص فرعي مصمم ، حيث حصلت الكلمات على العظام وخطوط الجسم وذيول الحركات, تستخدم الآن نفس النوع الخاص بها لتحري العلاقة بين الذكر والأنثى. إنها تريد أيضًا أن تصف كيف نستخدم طرقًا مختلفة للسيطرة على ضيق الوقت, بينما نجعل التوتر والتغلب عليه كذبة في الحياة ، وهي طريقة فعالة لتجنب التعامل مع الحياة نفسها , اثنين من المزاجات رجل وامرأة. طريقتان للكتابة عن الحب والعلاقات والشوق إنها مثل العودة إلى الأصل ، وتسأل نفسك: ماذا أريد أن أفعل ، واستخدام الأداة الأساسية ، والمشي والوقوف ,إنها تفعل أكثر من ذلك على خشبة المسرح: الرقص أو التدحرج أو إمالة الاتصالات أو القتال لفظيًا ,من المضحك أنك تقول إنني أتحرك كثيرًا لأنني لم أعد أفكر جسديًا ، إنه جزء طبيعي من عملية طويلة يتم شطف الأداة بالكامل وتجديدها وغسلها. سوف استمتع ثم تقول أيضًا وتضيف – أنت تستمع بكل من العقل والجسم. كما أنه عمل فكري للبحث عن نصوص وتحمل المسؤولية ، فهل أنا أؤيد ذلك؟ ربما لم أستخدم كوني بالكامل من قبل ,كالعادة مع أجربلاذ تستند العملية مع تمارين الجسم الأولية ، على العلاقة الشخصية للمشاركين بالموضوع بالمقارنة مع حديقة تشيخوف ، هذا أكثر ارتباطًا بالحاضر, ساكون سعيدًا جدًا في وقت لاحق الليلة ، عندما يصبح الجو مليئًا بالنجوم ، كما تقول إليزابيت كارلسون على مسرح كلاراتيترن. نحن في الصالون محظوظون بالقدر نفسه. نرى فرقة في أفضل حالاتها تحت إشراف بيرجيتا إيجربلاذ ، مصممة الرقصات التي تتمتع بقدرة نادرة على إظهار سبب أهمية الرقص على المسرح.ساكون سعيدًا جدًا في وقت لاحق الليلة ، عندما يصبح الجو مليئًا بالنجوم ، لكن الصراع بين الجنسين ليس الموضوع الحقيقي للسهرة بل هو توق للحرية حتى في المسرح ، من الأدوار التقليدية الضيقة للغاية”هناك امرأة في داخلي لم يتم تمثيلها بعد” ، تقول بيرنيلا أوغست. لكن هذا يحدث الآن. تحررت من الدور الأبدي للأم ، وهي تقف هناك كامرأة مضيئة ومثيرة تدعوك للرقص بجسدها كله.لكن المغازلة مع بيتر جاردينر الأنيق لم تؤت أكلها أبدًا. عقدة الجثث في منتصف الطريق. بخيبة أمل ، تختفي خارج الباب في أحد الجدران المتحركة العديدة ذات اللون البيج الرمادي.إن وضع كريستينا لوجن مع أوجست ستريندبرج ليس فكرة غبية. النغمة المقتضبة الهادئة تجاه مسعور سترندبري ، تعبر معًا عن إحباط لا نهاية له وتكمل النغمات بشكل متبادل. شعر هادئ ودراما ستريندبرج. تتيح برجيتا أجربلاذ إمكانية نسج النصوص معًا في شريط من الخرز من التابلوهات حول موضوعات مثل الوقت والعلاقات. المجموعة المكونة من أربعة رجال وأربع نساء متشابكة في ضجيج ثقب واحد ، مثل الكرة التي تذوب ، مرتبطة ببعضها البعض ، تنهار ، تغير الأماكن. مثل السينوغرافيا. حتى الجدران ترقص أخيرًا في هذا الأداء. أداء الشجار القوي المكون من أربعة أجزاء, هو مجرد واحد من النقاط البارزة “الحياة هي عمل حداد. إذا لم تفهمها فلن تكون سعيدًا أبدًا.” يمكن أن يقف قول كريستينا لوجن كإشارة على الأداء بأكمله. هنا تفشل معظم الأشياء في مزاج جيد. هنا يلتقي الناس ويتشاركون على خط التجميع ، بسرعة كبيرة وبقليل من الإخلاص. من الضروري أن تعيش الكوريغرافيا متنوعة بشكل لا يصدق. هنا على سبيل المثال ، جدول حركة جاكوب إكلوند المحرج ، رجل يرتدي رداء حمام أخضر داكن يحاول التحرك بدقة – دون جدوى. يقوم كل من بيتر كاريندير وكايسا راينكرد بأداء المعزوفات المنفردة للرقص بحضور رائع ورشيق. تتمتع برنيلا اوغست بسلطة قوية على المسرح ، حيث تتناوب بين سترة النجاة وفساتين السهرة ، وتربت ذقنها باستمرار ضد الضعف. إنها مضحكة بطريقة بلاستيكية ، على عكس آنا بيرسون التي يمكنها تصوير المحتقر وتفعل ذلك بشجاعة ، “أنا لست أنا حقًا وأنا سعيد بذلك. تجلس بأدب على كرسي بجوار الكراسي الأخرى حيث تم وضع رؤوس الملفوف. يمكنها إسقاط الشماعات والأكياس الورقية مثل القليل يقوم سفين اهلستروم بقفزات لا تُنسى على الفور في أحضان زملائه الممثلين. يرتد مثل القطة بشكل مستقيم ويتم استقباله بأناقة. يرتدي بير ساندبري شعرًا رماديًا بريًا وبطنًا بطنًا يرتدي معطفًا أسودًا قديمًا من سترندبري مع ياقة فارسية أو يتسكع مثل متصيد مومين الوردي في بيجاما ,الوقت والعلاقات وعلاقتنا بالوقت هي مواضيع عرض مسرحية بيرجيتا إجربلاذ الراقصة . جنبًا إلى جنب مع مجموعة من ثمانية ممثلين وراقصين ، تحقق في ما يحدث عندما تلتقي نصوص ستريندبرغ بنصوص كريستينا لوجن. موسيقى مكتوبة حديثًا بواسطة إجربلاذ

فريق مسرحية الرقص الدرامي “أنا لاأستطيع الانتظار

نصوص أوغست ستريندبرج وكريستينا لوجن
الإخراج الكوريغرافيا الموسيقى: بيرجيتا إجربلاذ
الكاتبة المسرحية: ماري بيرسون هيدينيوس
تصميم :مجموعة بيتر لوندكويست
الازياء : ماريا جابر
الاضاءة :الاريك ليليستيرنا
صوت :مايكل بريشي ، هاكان أوسلوند
الاقنعة :أولريكا ريتر
المشاركين في الرقص الدرامي :
سفين أهلستروم ، بيرنيلا أوغست ، إليزابيت كارلسون ، جاكوب إيكلوند
بيتر جاردينر ، آنا بيرسون ، كاجسا رينجاردت ، بير ساندبرج
بيتر جاردينر ، آنا بيرسون ، كاجسا رينجاردت ، بير ساندبرج

عصمان فارس مخرج وناقد مسرحي السويد

 

https://elaph.com/

عن إعلام الهيئة العربية للمسرح